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PERDÓN Y GRACIAS Cortometraje

Pelìcula maulina que hace una nueva propuesta sobre la libertad y la errancia, donde la alegría y la belleza parece imponerse a la amargura.
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¡Muchas gracias! Su nombre aparecerá en los créditos finales del documental.
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¡Muchas gracias! Agradecemos mucho su colaboración. Además usted recibirá dos stickers exclusivos del Cortometraje y su nombre aparecerá en los créditos finales.
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¡Muchas gracias! Dedicaremos un espacio especial en nuestras redes sociales para agradecer su colaboración. Además usted recibirá dos afiches exclusivos del Cortometraje y su nombre aparecerá en los créditos finales.
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¡Muchas gracias! Usted Recibirá un póster del corto metraje, un set de stickers exclusivo, el corto metraje en formato digital. Además, Su nombre aparecerá en los créditos finales del documental.
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¡Muchas gracias! Le invitamos a la premiere de la película y fiesta post-proyección . Le entregaremos la película en formato Digital, un poster gigante autografiados por el director y los protagonista de Perdón y Gracias. Además, su nombre aparecerá en los créditos finales del documental.
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¡Muchas gracias! Le invitamos a la premiere de la película y fiesta post-proyección . Le entregaremos la película en formato Digital, un poster gigante autografiados por el director y los protagonista de Perdón y Gracias Y un set de stickers exclusivo. Además, su nombre aparecerá en los créditos finales del documental.
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¡Muchas gracias! Le invitamos a la premiere de la película y fiesta post-proyección . Le entregaremos la película en formato Digital, un poster gigante autografiados por el director y los protagonista de Perdón y Gracias Y un set de stickers exclusivo. Además, su nombre aparecerá en los créditos finales del documental con una mención especial " Gran Colaborador".
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PERDÓN Y GRACIAS es un cortometraje que se filmará en el Maule, idea original y

dirigida por Sami Cloris y escrita por Masiel Zagal. Sus personajes protagonistas serán

interpretados por Giannina Fruttero (“Ramona” de Andrés Wood, “Emma” de Pablo

Larraín, “La Cacería: las niñas de Alto Hospicio” de J. I. Sabatini) y Rodrigo Calderón

(actor de “Moscas sobre el río”, “La loba de Mussolini”, “Mandrágora”; director de

“Noche y tú”, “La cantante mágica”, “Enfermo terminal”).

 

Sami Cloris, a quien le gustó mucho el trabajo literario de Masiel Zagal (“La Gran

Intemperie”, 2018), la invito a escribir el guión. El trabajo se inició tras una reflexión

común que merodeaba la comedia, lo absurdo, lo onírico, géneros no suficientemente

valorizados en el paisaje cinematográfico chileno, más dado a las tramas dramáticas.

El hilo conductor fue entonces de trabajar desde lo multi-genérico, donde prevaleciera la

belleza y la bondad. La película intenta ser un humilde elogio a la libertad y la errancia,

sin abandonar la problemática social como trasfondo o márgenes, usando una trama

muy simple, poética y liviana que sólo parece un susurro. Al igual que la teoría del

iceberg de Ernest Hemingway, la película sólo muestra la capa de la historia (y de cada

historia), lo demás lo deduce el espectador, quien es libre para hacerse una idea propia

del trasfondo de la historia y del abismo que separa a los personajes de su entorno.

Esta historia ha sido pensada como una cápsula de entretenimiento, de

aproximadamente 15 minutos, donde el espectador se sumerja y acompañe a sus

protagonistas en un viaje donde la alegría y la belleza parece imponerse a la amargura.

Para contar esta historia, el proceso de la escritura requirió trabajar a los personajes

protagonistas sin ningún estereotipo ni clasificación social, creando así seres curiosos, en

margen, viviendo un mundo paralelo al nuestro, que pueden adaptarse a cualquier

situación, que no los vemos y que son felices quizás por eso. Lo anterior permite contar

un cotidiano muy singular. En el caso de los personajes secundarios, fueron construidos

de acuerdo a estereotipos marcados de la burguesía provinciana chilena, pero siempre

problematizando el sentido común a través de flagelos naturalizados por la sociedad, de

esta forma, a pesar del estereotipo, se logra humanizar a los personajes.

 

Sinopsis:

De repente, seguimos por un día completo el cotidiano y el singular destino de dos

jóvenes cuyos caminos estaban hechos para encontrarse. A veces poetas, a veces torpes y

a veces románticos. Viven fuera de los códigos estándares ciudadanos, su esencia los

margina. A lo largo del recorrido van a merodear por la belleza y el miedo, por conflictos

con la autoridad y por cómplices alegrías. Los protagonistas van a entrelazar sus tiempos

entre la huida y la inocencia, experimentando lo que sucede cuando los seres que aman la

libertad empiezan a juntarse.

PERFILES PSICOLÓGICOS:

MUCHACHO: El joven es veinteañero, se deja llevar por la corriente, muy distraído, no

totalmente adulto. Le gusta hacer bromas a los demás, pero no tiene malas intenciones.

Es como un niño grande y para él todo es distracción. Tiene falta de madurez a pesar de

ser muy inteligente y sensible. Vive fuera de los códigos estándar ciudadanos. No

pertenece a un grupo social marcado, eso es muy importante, podría interpretarse como

vulnerable pero no actúa determinado por su clase, como el camaleón, puede participar

de cualquier situación. Es entonces un personaje al margen, no por voluntad si no por su

esencia. El rechaza la sociedad como la sociedad lo rechaza a él. Prefiere la vida errante a

los caminos ya hecho, prefiere la espontaneidad a la seguridad. Sin embargo es un buen

compañero, valora mucho la amistad y los encuentros y al mismo tiempo goza de la

soledad. No busca tener grande éxito económico, tampoco social, ni busca el

reconocimiento. En este sentido, lo hace parecer extraño a los demás, ya que su

inactividad provoca el rechazo de quienes ven en él a un hombre flojo, que no aporta

ningún valor a la sociedad. Sin embargo, sabe vivir al día día y aprovecha el momento

presente, teniendo como objetivo principal ser feliz. Su modo de vida poco

convencional, le causa a menudo problemas.

 

MUCHACHA: Físicamente tiene una belleza singular con un rostro tierno y duro a la

vez. Es mayor que el chico, pero tiene su misma esencia. Ella también anda sin buscar

nada y vive la libertad plena. Es segura de sí misma y es más hábil que el chico, es como

una especie de aparición con la que él se sentirá fascinado, pero en ningún momento se

manifiesta entre ellos amor romántico, porque no tiene cabida en la relación que forjan.

Podremos decir que estaban destinados a encontrarse. La chica no es de la ciudad.

 

MUJER: Es una cuica típica chilena, esposa de un ‘patrón de fundo’. Físicamente se nota

que se esfuerza mucho por verse bien (ropa elegante, maquillaje excesivo). Ha estado

siempre tratando de complacer a su esposo y a la sociedad en general, aunque en el

fondo es una mujer sensible que también añora la libertad, pero no tiene las

herramientas para conseguirla.

 

HOMBRE: Es un patrón de fundo arquetípico. Físicamente es repulsivo, independiente

de su vestimenta, es un sujeto desagradable. Se desenvuelve en las esferas de poder, pues

tiene una buena situación económica, y utiliza la política para seguirse enriqueciendo. Se

vincula con parlamentarios y otros seres poderosos. Tiene un discurso de odio insufrible,

pues es avaro, xenófobo, homofóbico, misógino. Representa todos los vicios de la

sociedad.

 

CARACTERÍSTICAS GENERALES: Esta historia se puede ver como una fábula en la

cual la inocencia y el amor triunfan sobre la frialdad y la deshumanización de nuestra

moda de vida. Al igual que Pinocho por ejemplo. No hay que olvidar que esta historia se

dirige a todo tipo de público. Tiene que tener significados potentes para los jóvenes

como para los adultos. Hay que ser suciamente sutil y cómico para no caer en la trampa

de los lugares comunes y de los clichés habituales. Tanto el joven como la chica están

claramente del lado de la corporalidad y del sentimiento. No son personas de palabras o

éstas no son lo más importante, lo presencial es a menudo suficiente para que se

entiendan. Al igual que los personajes de Chaplin, los personajes no necesitan decirse las

cosas. De alguna manera, tenemos que entender que el re-encuentro final de los

personajes y su ida en dirección de un lugar indeterminado, no tiene fin. Tenemos que

entender que van a irse juntos lo más lejos posible y que de alguna manera es por el

rechazo de los demás. Se entiende que los jóvenes son seres marginales, que de alguna

manera están huyendo, pero en ellos no hay resentimiento ni agresividad; comenten

‘actos delictuales’ o vandálicos de manera simbólica, sin dañar a terceros. Son

muchachos con sensibilidad por la belleza, cercanos a la poesía, son reflexivos pero no

graves; no son intelectuales, sólo intuitivos. Entonces no es raro en ellos verlos hablar o

leer poesía con naturalidad: son muchachos marginales pero que también escapan a

todas las reglas convencionales del sistema. Si hablamos de fábulas hay que claramente

instaurar una dualidad bien marcada: los dos jóvenes de un lado y todo lo demás contra

ellos. La mayoría de la gente que los rodean vive y se comporta de manera muy distinta,

y tiene una fuerte hostilidad hacia las jóvenes. En estos personajes el diálogo sobresale

sobre sus actos y se definen a través de la palabra, a menudo usando discursos de odio

(envidia, racismo, hipocresía, arribismo). No todos, por supuesto, pero hay que poner en

evidencia esta tendencia a través de personajes estereotipados. Página 3 de 13 El tiempo

limitado de la película permite estar siempre en la anécdota más que en una narrativa

estándar. El hilo conductor de la película se define por su simplicidad aparente,

guardando siempre un humor seco, presentado sin variación de emociones. Los

muchachos generalmente hablan con una voz informal, monótona, solemne y natural, y

expresando una tranquilidad imperturbable. Se expresan de manera distraída o ingenua,

sin darse cuenta de la situación cómica.

 

ACTORES PRINCIPALES

LA MUCHACHA: Giannina Fruttero. De sus principales trabajos podemos citar series

televisivas como “Ramona” de Andrés Wood, “La Cacería: las niñas de Alto Hospicio”

de J. I. Sabatini, “Zamudio”, J. I. Sabatini, y películas como “Emma” de Pablo Larraín.

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                                                                                                                                                                                                                                               

 EL MUCHACHO: Rodrigo Calderón. Actor de obras de teatro como “Moscas sobre

el río”, “La loba de Mussolini”, “Madre”, “Mandrágora”; director de las obras de teatro

“Noche y tú”, “La cantante mágica”, “Enfermo terminal”.

EQUIPO ARTISTICA.

Director - Sami Cloris. Hizo un magister audiovisual en la escuela superior de

Realización Audiovisual (ESRA) en París, Francia, y un magister en Literatura

Comparada Francophona en la Universidad PARIS 8 en Francia.

De Sus principales trabajaos de ficción podemos destacar LA MAISON DES

PASSAGE, corto metraje 15 minutos, hecho con cinta 16mm, LE TESTAMENT, corto

metraje 15 minutos, hecho en numérico, Arri Alexa.

Guionista y Dialoguista. Masiel Zagal. Cuentista y dramaturga, esta es su primera

incursión en cine. Autora del libro de relatos “La Gran Intemperie” (Ediciones

Puebloculto, 2018) y de obras de teatro como “Avenida El Dique”, “Lucila, la niña que

iba a ser reina”, entre otras. Tiene un Magíster en Humanidades de la Universidad de

Talca y está seleccionada en el Magíster en Literatura de la Universidad de Chile.

 

Idea Original y producción de Campo - Catherine Jara 

 

 

 

Referencias  artisticas

Musical :

--->  https://www.youtube.com/watch?v=cH_rvMiZ

---> https://www.youtube.com/watch?v=RtDW-KNWJ_g

---> https://www.youtube.com/watch?v=jB_xyy2mOdQ

Cinema :

---> LES VALSEUSES de Bertrand Blier

---> Coup de tête de Jean Jacque Annaud

---> El Verano De Kikudjiro de takechi Kitano

---> Sonatine de Takechi kitano.

Literatura :

---> Tortilla Flat de Jhon Steinbeck

---> Los holgazanes en el valle fecundo de Albert Cossery

---> Mangeclou de Albert Cohen.

 

A QUE SIRVE FINANCIAR ESTE PROYECTO ? 

 

Este proyecto, como muchos cortometrajes, es autofinanciado. Aunque contamos con algunos auspiciadores para el material y equipo técnico, necesitamos cubrir otros gastos importantes como los honorarios (remuneración para actrices, actores, productores, asistentes, etc.) y Gestión de Campo ( traslado, gasolina, comida, entre otros).  Por este razón hemos creado dos plataforma de financiamiento colaborativo: una en Francia a través de LEETCHI y ésta en Chile. La primera sirvió para cubrir los costos de honorarios y ésta la destinaremos a la gestión de campo.  Nosotros creemos firmemente en el financiamiento colaborativo, tomando en cuenta que actualmente estas plataforma representan casi la única manera de financiamiento alternativo al sistema publico y/o del parte de productores. Después de varios años ayudándonos entre colegas, hemos creado nuestro primer pedido para este proyecto, al cual hemos consagrado mucho tiempo y mucho amor. Ahora, gracias a ustedes, podemos concretar y mejorar al máximo este proyecto. 

No hay límite de donación, cada peso cuenta. 

Les Agradecemos mucho por su participación e interés 

 

Rewards

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